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    容艺大师班 | 影视制片人如何将项目知识产权价值最大化

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      在如今人人新闻的融媒体时代,内容的生产和传播都采用了数字化的形态,而各种媒体之间的连接也以一种开放共享的姿态为信息共享创造了便利,使得信息传播速度极大提高,但是,在这样的传播途径中往往还埋藏着很大的知识产权隐患,数字化的内容使得创意复制者只需要进行简单的复制和粘贴就能获得未经授权的内容,在网络媒体的高质量原创内容还是匮乏的情况下,尽管在汪洋的信息海洋中产生了复制性内容,也有可能淹没在其中而难以被察觉。影视项目作为数字化内容的其中一项,其知识产权的保护也一直是电影人的聚焦点,长期在一线工作的电影人或多或少会在工作上遇到相关的问题,在四月的大师班课程中,容艺倾情邀请到了国浩律师事务所合伙人赵峥老师与大家聊聊如何将影视项目的知识产权价值最大化的问题。

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      当我们聊如何将影视项目的知识产权价值最大化时,就要先将这个问题拆解开来对问题要素一一研究,首先是“影视项目”,在这里我们所说的影视项目都是具有独创性的、可复制性的智力成果;再来是“知识产权”,知识产权在影视行业中其实更经常的是以IP(intellectual property)的面貌出现,具体来说,就是指人们就其智力劳动成果所依法享有的专有权利,通常是国家赋予创造者对其智力成果在一定时期内享有的专有权或独占权,在影视行业中也可以细分为IP著作权、商标权和专利权等;“价值”在这里我们就可以简单认为是人身权以及财产权的权益,而“最大化”便是一种风险趋于零的最大值增加与获得。这些要素聚合所形成的的思考应该要贯穿电影形成的全部过程,在不同的电影形成阶段,注重不一样的知识产权保护点。如何成为影视制片人?

      ·剧本开发阶段

      在剧本的开发阶段我们要注重剧本来源问题以及版权转让和许可的问题。

      剧本来源不外乎三个途径,首先是原创路线,对于委托外部作者所创的原创作品在创作之前就要先明确版权归属,《著作权法》中的第十七条规定“受委托创作的产品,著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定,合同为作明确约定或者没有订立合同的,著作权归受托人”,当然,如果是公司内部的文学创作部门所执行的职务作品也要注重内容输出的归属性。其次是版权转让与许可使用的途径,实际情况中,将版权整体转出的情况基于对原创者的收益考虑和承接方的能力问题的考虑现在少之又少,大部分作品多还是以许可使用的方式进行版权交易,这种许可使用也就是通常所谓的改编,作品的所有者大多还是以“披萨饼”式的方式分散授予改编权,将一个项目的电影改编权、电视剧改编权、衍生物改编权等分别授予不同的个体,从而获得收益的最大化。第三个途径是真实真实改编,在这种创作方式中需要注意的是历史名人的真人真事改编必须要得到其本人或者其亲属的许可,否则很容易在作品放映后引来相关人士的质疑,但是不论是通过原创或是改编亦或是真人真事改编这三种途径生发的作品,都要将植入、宣发和衍生三者纳入作品版权的考虑中。影视制片人是什么?

      在版权转让和许可的问题中,《著作权法》第十条有做出相关规定,著作权人可以许可他人行使包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、摄制权、汇编权、翻译权、改编权、信息网络传播权等在内的权利,并且依照约定获得报酬。这种许可不同于版权转让无期限和交易一次性的硬性特点,而是可以依照自己意愿进行部分授予,因此版权许可在影视行业内的存在概率往往大于版权转让。法律问题的处理中,谨慎是第一要义,所以在具体的合同订立操作过程中,要对授权许可的各个流程与特点有清晰认识。首先要注意授权的权利定位,约定的权利是一项还是多项,这些权利中又是否含有转授权都需考虑,其次是授权的期限,授权期限内开机立项与发行的时间点也是需要尽可能明确的要素,再次授权许可是有专有与非专有性质之分,专有是指只给被授权者独家开发,市场内其余公司甚至是授权方本人也没有开发的权利,而非专有性质就对于开发方的要求、转授权的要求略显宽松。

      ·投融资阶段(联合摄制)

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      在投融资阶段,相关的主体分为主投方、跟投方、承制方以及挂名方,在这些复杂主体中,影视剧及剧本的知识产权及相关商品化权利一般都掌握一家或少数几家主投方手中,但是各主体之间都会在共有版权中产生可分权益,共有版权下的可分权益大致分为六种,包括分为发行收益权,即分享影视项目发行收益的权利;商务开发收益权,对于影视项目商务开发比如招商、广告、贴片赞助等的收益权利;维权权益,即对侵犯剧本版权,影视剧版权,商品化收益,衍生作品开发权等权利的侵权行为进行维权的权利;商品化权益,即主要是指衍生产品或者周边产品的开发权归属,比如主题公园的建立;商标申请权,影视元素注册商标的权利;影视剧版权转让许可收益,除影视剧发行权,衍生开发外因版权转让许可所得的其他权益;衍生作品开发收益权,根据影视作品开发续集、翻拍,改变游戏、虚拟系那是等衍生作品的权利。

      ·编剧市场的前景及机遇

      但是随着影视市场投资热褪去,资本方挑选项目的眼光也越来越苛刻,而受众在国内外优秀影视作品的培养下,在国内大量的流量剧的洗礼下,对套路作品早已产生了厌倦,因此对影视剧的审美要求与剧集制作质量的要求都愈发升高。所以真正能够打动观众与市场的作品还是洗去浮华具有良好内容的作品,这种发展趋势对于编剧行业的发展也显得更加有利,能够帮助自动淘汰掉队伍中的一些盲目跟风者,为具有实力的编剧提供更大的舞台。

      ·拍摄与制作阶段

      在拍摄与制造阶段可以生成的具有知识产权的作品有很多,其中包括作为文字作品的拍摄脚本、作为建筑作品的影视道具及置景、作为音乐作品的词曲配乐、作为美术作品的服饰道具设计效果图、作为模型作品的特效模型、作为摄影以及类电作品的纪录片和花絮片。同时在这个期间也可以产生商标权的商标有经典的台词、人物名称、道具名称以及角色的形象,而可以产生外观设计专利权的包括道具设计、服饰设计以及饰品设计。著作版权贯穿电影的所有过程,在后期制作中的词曲配乐也是著作权纠纷中的常现者,需要注意的音乐类型中包括背景音乐、主题曲以及演员的演唱,通常也是通过委托创作、转让许可、合理使用等方式取得,有关此类的授权内容分为表演者授权词作者授权以及编曲者授权,但那是这样的歌曲版权也有使用限制,不得上线发行也不能脱离影视剧使用。

      ·影视项目衍生开发阶段

      我国的影视项目衍生品的开发道路十分曲折,与一路高歌猛进的电影票房相比,影视项目衍生品的开发成绩并不理想,影视企业更关注电影的票房收入,对影视项目衍生品的开发重视程度往往不够,电影收入的90%以上都是来自于植入广告与票房,衍生品的收入很少。但是这样的巨大空间也给影视衍生提供了动力,近一两年内也逐渐有所起色,影视项目更多的与文化旅游产业、饮食文化产业有所联系,同时相关的主题公园、服饰与玩具等周边产品也愈发多了起来,这些相关的衍生产品商标权、著作权与专利权也要注重保护。

      权利蔓延着我的自由度,权利囊括人生的全进度,那么对于自我权利的维护就是树立自我自由与进程的护栏,自己参与的作品作为脑力血脉的果实更需要以木桩做栅栏育护其成长,而容艺教育作为树木之林便有着为您打造栅栏的支持实力,我们的大师班将在未来不间断地邀请到电影行业的各领域优秀老师为大家即时分享最新的行业资讯,传授最实际的行动策略与方法,以一种最直接的形式帮助到您的血脉果实,陪伴着您一起孕育。

      以上内容为赵峥老师在4月电影大师班上分享的精彩内容集锦,5月电影大师班将于25-26日在北京王府井开展,容艺将隆重邀请四位导师莅临,导师团分别是知名制片人刘璇(代表作:《地久天长》、《梦想照进现实》、《起死回生的爱》等)、美国电影金融公司中国分公司总裁叶禾卿(代表作:《007:大破天幕杀机》、《环形使者》、《拉贝日记》、《铁拳无敌》、《碟中谍 3》等)、知名律所金诚同达律师事务所合伙人米新磊和陈曦。

      导师团将围绕以下四个课程主题进行深入讲解,分别为艺术电影的开发与制作、风险管理之影视制作保险及完片担保、影视项目投融资典型法律问题、影视行业税务问题,带领大家深入探讨影视投融资相关的法律知识以及电影的开发与制作,加强风险意识和项目管理能力,用专业知识为项目保驾护航,除导师分享以外,课程结束后也将邀请校友--读蜜传媒创始人金马洛与六十余位校友分享《如何发掘好故事》,他将根据自己十几年图书出版以及IP管理的经验,从专业的角度与大家分享如何在源头上判断影视项目,如大家感兴趣莅临现场,欢迎扫码报名。

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